El Hermitage conserva suelos de madera en salas palaciegas del Palacio de Invierno y edificios anexos. No todos son iguales: hay parqué artístico, marquetería, pavimentos por campos geométricos, rosetones, cenefas, suelos reconstruidos y zonas restauradas por campañas sucesivas.
La restauración se entiende desde el sistema completo: capa vista, soporte, rastreles, espesores, piezas repuestas, adhesivos, barniz, tránsito público y documentación de obra.
Salón de San Jorge: parqué de 16 especies
El Salón de San Jorge, o Gran Salón del Trono, es una de las salas principales del Palacio de Invierno. La ficha del Hermitage documenta un parqué realizado con 16 variedades de madera.
La foto del suelo muestra una composición de campos geométricos, greca perimetral, rosetas y contraste de especies. La escala de la sala exige una lectura por grandes ejes: no es una lama continua, sino un pavimento artístico organizado por campos.
Salón Blanco: 384 m² y hasta 2 000 piezas por metro cuadrado
El Salón Blanco del Palacio de Invierno fue restaurado con atención al soporte. La documentación del Hermitage citada para esta sala describe un parqué de 384 m² y zonas con hasta 2 000 piezas por metro cuadrado.
El parqué combinaba cuadros de roble, rosetón central y motivos florales. Entre las especies citadas aparecen palisandro, amaranto, arce, sándalo, boj, nogal, roble y otras maderas decorativas.
La intervención no empezó por el acabado. Se reparó el suelo negro: tablas de pino colocadas sobre rastreles. Después se reintegraron detalles, se rellenaron defectos visibles con masillas entonadas y se protegió la superficie con barnices al agua.
Dato técnico: si el fondo de pino y los rastreles no están estables, lijar la capa vista no corrige el problema. En parqué de marquetería, el soporte decide si la reparación será duradera.
Rotonda y Corredor Oscuro: 648 m²
En la reapertura documentada en 2004 se citan trabajos sobre la Rotonda y el Corredor Oscuro. La superficie restaurada fue de 648 m².
La intervención incluyó reparación de la base y reposición de piezas. La documentación accesible de la Hermitage Museum Foundation describe para esta obra el uso de especies exóticas, sin detallar el listado por sala.
Cuando la base está degradada, la restauración no puede limitarse a limpiar, lijar o barnizar. Hay que corregir apoyo, adhesión y piezas perdidas.
Restauración de 2010: 2 831 m² de parqué restaurado
El informe anual 2010 del Hermitage documenta una campaña de 2 831 m² de parqué restaurado. Incluyó la Sala Rembrandt, salas 168-173 de cultura rusa de la segunda mitad del siglo XVIII, Galería de Numismática, Galería Oriental, salas 314 y 323-332 de arte francés de los siglos XIX y XX, y la Sala de los Caballeros.
El mismo informe indica que en la Sala Rembrandt el 80 % del parqué artístico estaba dañado por desgaste de la capa protectora de barniz. En las salas 168-173, el desgaste llegó a 0,5 mm en un parqué de diseño geométrico complejo compuesto por ébano, roble, caoba, boj, amaranto, nogal, limonero, palisandro, fresno y abedul.
La Sala de los Caballeros presentaba grietas en un parqué mosaico de haya, fresno, sicomoro, caoba, madera de satén (satinwood), ébano y merbau. La reparación incluyó subestructura, durmientes, tableros de base, apoyos añadidos, relleno de juntas con tiras finas de madera, reintegración de elementos geométricos y barniz resistente al desgaste.
El informe especifica que las piezas no aptas se reprodujeron con dimensiones y especie de madera correspondientes al original.
Zonas restauradas por ArtParquet
La documentación de ArtParquet sobre el Hermitage aporta datos de obra no incluidos siempre en las fichas museísticas. En los salones alemanes se cita una superficie restaurada de 300 m². La dificultad técnica era el espesor: al inicio de los trabajos, el suelo no superaba los 10 mm.
En el Salón Catedral se restauraron 450 m² durante cuatro meses. El parqué estaba desgastado hasta 2-3 mm en algunas zonas, tenía pérdidas, inserciones posteriores de otras especies y una subbase muy dañada. Se restauraron y reforzaron vigas y escudos de base. Algunos fragmentos se reconstruyeron casi desde cero. La documentación indica una reconstrucción del 95 %.
En la Sala Predsoborny (antesala de la Catedral) se restauraron 185 m². El parqué no había sido restaurado antes, estaba cubierto por moqueta y presentaba pérdidas superiores al 35 % en elementos artísticos curvos. La obra utilizó tablas antiguas conservadas en los sótanos del Hermitage; la fuente cita maderas almacenadas durante unos 200 años y el uso de 14 especies. Una madera almacenada durante décadas está estabilizada dimensionalmente, pero antes de colocarla debe acondicionarse a la humedad relativa de la sala de destino: si se instala sin ese periodo de adaptación, el pavimento puede moverse al cambiar de ambiente.
En las salas 258, 272 y 281 se restauraron 590 m² en una semana. La intervención incluyó sustitución de rastreles y vigas, pavimento de tablas según modelo antiguo, restauración de parqué de escudo, reencolado del 70 %, añadido de material nuevo en un 60 %, y reproducción de zócalos y pasamanos de perfil complejo.
En los salones franceses se citan 1 000 m² restaurados en dos semanas.
Galerías de Rafael (Raphael Loggias) y otras superficies restauradas
La Hermitage Museum Foundation documenta intervenciones de la Petersburg Restoration Company dentro del programa de conservación de las Galerías de Rafael. Se restauraron 360 m² de parqué en las Galerías de Rafael, 300 m² en salas de pintura holandesa, 431 m² en la Gran Iglesia del Palacio de Invierno y 130 m² en el Teatro del Hermitage.
En una intervención posterior de las Galerías de Rafael, la fuente explica que no se aumentó el espesor total del barniz ni se cambió su transparencia. Se sustituyó la capa dañada y sucia de barniz.
Dato técnico: en un suelo histórico ya restaurado, añadir capas de acabado sin control puede modificar espesor, transparencia y lectura de la madera. La intervención puede consistir solo en retirar y reponer la capa alterada.
Sala de las Doce Columnas: barniz dañado y reconstrucción de elementos
El informe anual 2015 del Hermitage incluye la restauración del parqué mosaico de la Sala de las Doce Columnas. La documentación cita retirada de barniz dañado, relleno de grietas, reconstrucción de elementos del parqué artístico y protección final con barniz al agua resistente al desgaste.
Las especies citadas son abedul, arce, plátano, caoba, madera de satén (satinwood), ébano y merbau.
Qué se diagnostica antes de intervenir
En un parqué histórico de marquetería no se decide solo por la apariencia. Primero se revisa espesor útil de la capa vista, estabilidad de rastreles, base y tableros, piezas sueltas o deformadas, pérdidas de adherencia, grietas entre campos, inserciones de reparaciones anteriores, compatibilidad de especies en reposiciones, tipo de acabado existente, desgaste por tránsito público, humedad y ventilación de la sala, acondicionamiento higrométrico de las maderas de reposición antes de la colocación y posibilidad de intervenir por sectores.
Si el espesor residual es bajo, el lijado agresivo elimina dibujo. Si el soporte está cedido, el barniz no estabiliza. Si se repone una pieza con especie o veta incorrecta, el error queda visible dentro del patrón.
Criterio de restauración
En el Hermitage se repiten varios criterios técnicos: reparar base antes de cerrar superficie, reproducir piezas según dimensión y especie original, trabajar grietas con madera y no solo con masilla, proteger con barnices resistentes al desgaste, y limitar el aumento de espesor del acabado cuando ya existe una película histórica.
En restauración de parqué antiguo, la intervención correcta puede ser limpieza, consolidación, reposición puntual, reencolado, reconstrucción parcial, sustitución de soporte o renovación controlada del acabado. El lijado completo solo es una de las opciones posibles.
Aplicación a un parqué antiguo fuera del museo
Un suelo doméstico antiguo no tiene la escala del Hermitage, pero puede presentar los mismos problemas: rastreles cedidos, piezas sueltas, juntas abiertas, reparaciones de otras especies, barniz saturado, manchas, humedad antigua o espesor limitado.
Antes de acuchillar conviene medir espesor, revisar soporte, identificar madera, valorar si hay piezas originales recuperables y decidir si el acabado debe retirarse, conservarse o sustituirse.
Este artículo forma parte de la guía Los mejores parqués del mundo, donde se reúnen otros suelos históricos singulares y sus lecciones de conservación.
Fuentes usadas
- State Hermitage Museum, restauración del Salón Blanco y foyer del Teatro del Hermitage.
- State Hermitage Museum, reapertura de Rotonda y Corredor Oscuro.
- State Hermitage Museum, St George Hall.
- State Hermitage Museum, Annual Report 2010.
- State Hermitage Museum, Annual Report 2015.
- Hermitage Museum Foundation, Raphael Loggias conservation programme.
- ArtParquet, restauración de parqué artístico en el Hermitage.
- Wood Floor Business, The Most Famous Wood Floors in the World.
- Wikimedia Commons, Salón de San Jorge, suelo.
- Wikimedia Commons, detalle floral.
- Wikimedia Commons, parqué decorativo del Palacio de Invierno.
- Wikimedia Commons, segunda vista de parqué decorativo.
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