Parquet del Museo Estatal del Hermitage: restauración de suelos históricos en San Petersburgo

El Hermitage conserva suelos de madera en salas del Palacio de Invierno y de edificios anexos. No todos son iguales: hay parquet artístico, marquetería, pavimentos por campos geométricos, rosetones, cenefas, suelos reconstruidos y zonas restauradas por campañas sucesivas.

Hoy el museo cuenta unos 26.000 m² de parquet de taracea, según su informe anual de 2010, y en ese año restauró 2.831 m². En 2001 habían sido 2.826 m², según la fundación del museo. Es uno de los 16 casos de los mejores parquets del mundo.

Salón de San Jorge: parquet de 16 especies

El Salón de San Jorge, o Gran Salón del Trono, es una de las salas principales del Palacio de Invierno. La ficha del Hermitage documenta un parquet realizado con 16 variedades de madera. Las fotos enseñan la marquetería de cerca: rosetones, volutas, hojas de acanto y contraste de especies.

En 1915 se montó en el Palacio de Invierno un hospital militar de 1.000 camas para heridos graves, que funcionó hasta el 27 de octubre de 1917. Según el Hermitage, todas las salas de aparato menos San Jorge se cedieron al hospital, se retiró la decoración y los suelos se cubrieron con linóleo.

El incendio de 1837 y los suelos rehechos

El 17 de diciembre de 1837 salía humo por debajo del rodapié del Salón de los Mariscales de Campo, que Montferrand había decorado en 1833. Los bomberos empezaron a abrir el parquet junto a un respiradero. Al primer golpe de palanca les cayó encima una puerta falsa de espejo, y detrás estaba el fuego. Lo cuenta V. M. Glinka, investigador del Hermitage, a partir de la comisión que investigó el incendio. El museo atribuye el origen a un humero defectuoso en la farmacia del palacio. Los salones de los Mariscales y de Pedro el Grande fueron las primeras víctimas.

Montferrand escribió en 1838 que le habían ordenado terminar los dos salones en cinco meses y que las marqueterías de parquet se hicieron «en seis semanas». Defendía que la prisa y el bajo coste impusieron una estructura de madera, según recoge Glinka.

El palacio se bendijo ya rehecho en la Pascua de 1839, unos quince meses después del incendio. Según el historiador Igor Zimin, para secar los salones se encendieron día y noche diez estufas de coque en el sótano y la temperatura media subió a unos 36 °C. En la noche de Pascua se reunió en el Salón Blanco a los artesanos que habían rehecho el palacio, con un banquete para 3.000 personas.

Salón Blanco: 384 m² y hasta 2.000 piezas por metro cuadrado

El parquet del Salón Blanco lo creó el arquitecto Aleksandr Briullov tras el incendio de 1837. La sala mide 384 m² y hay zonas con hasta 2.000 piezas por metro cuadrado, según el museo. Son cuadros de roble con un rosetón central de motivos florales. El museo cita palisandro, amaranto, arce, sándalo, abedul, boj, nogal, roble y otras maderas decorativas.

La restauración duró cuatro meses y la hizo la empresa Parquet-Hall. No empezó por el acabado: primero se reparó el suelo negro, que son tablas de pino colocadas sobre rastreles. Después se reintegraron detalles, se rellenaron los defectos con masillas entonadas y se protegió la superficie con barniz al agua. Si el fondo de pino y los rastreles no están estables, lijar la capa vista no corrige el problema. En marquetería, el soporte decide si la reparación dura.

Sala Malaquita: 17.000 piezas bajo el barniz

El parquet de la Sala Malaquita tiene unas 17.000 piezas de 14 variedades de madera. En 1978 se le dio una laca al agua y, con las capas siguientes, el barniz creció tanto que apenas se distinguía el dibujo. En 2004 se retiró, se reparó el fondo (de nuevo paneles de pino sobre rastreles), se repusieron las pérdidas y se rehízo el grabado. Según la noticia del museo, la restauración duró tres meses y el parquet recibió seis capas de laca al agua.

En 2008 la sala volvió a intervenirse, con 210 m² de suelo. Esta vez hubo que tallar el grabado de nuevo, porque la masilla antigua que lo rellenaba había cambiado de tono con los años. El grabado es blanco y negro.

Apolo, Alejandro y Greuze: una capa del grosor de una chapa

En la Sala de Apolo, restaurada en octubre y noviembre de 2007 (160 m²), el museo anota que quedaba una capa muy fina del parquet. Se pulió con mucho cuidado y con la menor retirada posible. El parquet lo diseñó N. E. Yefimov en la reconstrucción tras el incendio. Los elementos perdidos se sustituyeron por otros con las propiedades del original y se añadió un grabado complejo lo más parecido posible al original.

En la Sala de Alejandro (565 m², de julio a octubre de 2007), el parquet junto a las ventanas de la plaza estaba gastado hasta el ancho de una chapa. Las piezas inservibles se reprodujeron según la documentación de archivo.

La Sala Greuze, antes Sala de la Guardia de Caballería, tenía el parquet decorativo en tiras de entre 0,5 y 2 mm cuando las piezas nuevas miden 9 mm. En 2002 se decidió no restaurarlo y recrearlo entero sobre un fondo nuevo, y la inspección de monumentos lo aprobó. Fueron 103 m² de marquetería encolada, sin fijaciones, con una capa útil final de 15 mm, según la Hermitage Museum Foundation. El Hermitage no había recreado una superficie así de parquet decorativo desde hacía 120 años.

Rotonda y Corredor Oscuro: 648 m²

La Rotonda y el Corredor Oscuro suman 648 m². Las obras fueron de noviembre de 2003 a mayo de 2004, y las salas reabrieron el 18 de mayo. El museo dice haber puesto especial cuidado en la base: había 35 paneles de fondo en la Rotonda y más de 50 en el Corredor Oscuro. Se calzaron con cuñas entre los apoyos y las tablas, y se usó contrachapado hidrófugo y una cola de dispersión acuosa, la Bon D 720.

Las piezas perdidas se repusieron con maderas raras: amaranto, boj, sándalo, palisandro, nogal, ébano y palo de rosa. Tras el pulido, maestros parqueteros rehicieron a mano el grabado artístico. Cuando la base está degradada, hay que corregir apoyo, adhesión y piezas perdidas antes de limpiar, lijar o barnizar.

Restauración de 2010: 2.831 m² de parquet restaurado

El informe anual 2010 del Hermitage documenta una campaña de 2.831 m² de parquet restaurado. Abarcó la Sala Rembrandt, las salas rusas de la segunda mitad del siglo XVIII y la Sala de los Caballeros. También incluyó la Galería de Numismática, la Galería Oriental y las salas de arte francés.

En la Sala Rembrandt el 80 % del parquet artístico, de haya, fresno y amaranto, estaba dañado por el desgaste del barniz protector. En las salas 168-173 había un parquet geométrico complejo de diez especies, entre ellas ébano, roble, caoba, boj y palisandro. En algunos puntos estaba gastado hasta un espesor de 0,5 mm. La Sala de los Caballeros presentaba grietas en un parquet mosaico de abedul, arce, plátano, caoba, madera de satén (satinwood), ébano y merbau.

La reparación incluyó subestructura, durmientes, tableros de base, apoyos añadidos, relleno de juntas con tiras finas de madera, reintegración de elementos geométricos y barniz resistente al desgaste. Las piezas no aptas se reprodujeron con las dimensiones y la especie de madera del original.

En 2014 el informe anual cita la exedra de la Sala de Pedro el Grande, con parquet de taracea de nueve especies de madera rara. En la sala 174 se recreó el parquet de paneles con rastreles y suelo negro nuevos.

Zonas restauradas por ArtParquet

ArtParquet, empresa contratista del museo, aporta datos de obra que no siempre figuran en las fichas museísticas. En los salones alemanes cita una superficie restaurada de 300 m². La dificultad era el espesor: al empezar, el suelo no superaba los 10 mm.

En el Salón Catedral se restauraron 450 m² durante cuatro meses. El parquet estaba desgastado hasta 2-3 mm en algunas zonas, con pérdidas, inserciones posteriores de otras especies y una subbase muy dañada. Se restauraron y reforzaron vigas y escudos de base, y algunos fragmentos se reconstruyeron casi desde cero. La documentación indica una reconstrucción del 95 %.

En la Sala Predsoborny, antesala de la Catedral, se restauraron 185 m². El parquet no se había restaurado antes, estaba cubierto por moqueta y tenía pérdidas superiores al 35 % en elementos artísticos curvos. La obra utilizó tablas antiguas conservadas en los sótanos del Hermitage, unos 200 años guardadas, y 14 especies. Wood Floor Business recogió esta obra en 2013 como mejor restauración del año.

En las salas 258, 272 y 281 se restauraron 590 m² en una semana. Primero se saneó el soporte (rastreles, vigas y entarimados de base, según los modelos históricos). Sobre él se restauró el parquet de escudo, con un reencolado del 70 % y reposición de piezas. En los salones franceses se citan 1.000 m² restaurados en dos semanas.

Galerías de Rafael (Raphael Loggias) y otras superficies restauradas

En 2000, según la Hermitage Museum Foundation, la Petersburg Restoration Company restauró 360 m² de parquet en las Galerías de Rafael. Fueron 300 m² en las salas de pintura holandesa, 431 m² en la Gran Iglesia del Palacio y 130 m² en el Teatro.

En una intervención posterior de las Galerías de Rafael, la fuente explica que no se aumentó el espesor total del barniz ni se cambió su transparencia. Se sustituyó la capa dañada y sucia. En un suelo histórico ya restaurado, añadir capas de acabado sin control puede cambiar el espesor y la lectura de la madera. A veces basta con retirar y reponer la capa alterada.

Sala de las Doce Columnas: barniz dañado y reconstrucción de elementos

El informe anual 2015 del Hermitage incluye el parquet de mosaico de la Sala de las Doce Columnas, de abedul, arce, plátano, caoba, madera de satén (satinwood), ébano y merbau. Se retiró el barniz dañado, se rellenaron las grietas, se reconstruyeron elementos del parquet artístico y se terminó con barniz al agua resistente al desgaste. El informe lo describe como una reparación corriente, entre septiembre y noviembre de 2015.

La bomba de 1880 bajo el comedor del zar

El 5 de febrero de 1880 una bomba levantó el parquet del comedor del zar en el Palacio de Invierno. El comedor privado del emperador estaba en el segundo piso, sobre el cuerpo de guardia, y bajo este había un sótano. La cena era a las seis y se retrasó hasta que llegara en tren el príncipe Alejandro de Hesse.

En ese sótano Stepán Jaltúrin, contratado en el palacio como carpintero y con pasaporte falso, había ido guardando dinamita. Estalló pasadas las seis, bajo los soldados del regimiento de Finlandia que ocupaban el cuerpo de guardia. El informe oficial del Gobierno, publicado en el Pravitelstvenny Véstnik, anota que en el comedor, en el segundo piso, «el parquet está levantado». En el piso bajo, gran parte del suelo se hundió.

Wickham Hoffman, secretario de la legación estadounidense, informó de que la explosión había hundido el suelo del comedor («blowing in the floor of the dining-room»). La sala estaba vacía y la mesa puesta: la vajilla y la cristalería saltaron en pedazos. Las cifras de víctimas cambian según el parte, de cinco a once muertos, y el informe oficial posterior da diez soldados muertos.

Restaurar o reponer

Los casos del Hermitage repiten una pregunta: cuánta madera queda. En la sala Greuze, con tiras de 0,5 a 2 mm, se rehízo el suelo entero. En Apolo, con una capa muy fina, se pulió lo mínimo. En Alejandro, el parquet junto a las ventanas estaba al grosor de una chapa.

En ParkSinta medimos el espesor útil mirando el canto cuando se ve. Si no se ve, preguntamos la edad del suelo y cuántas veces se ha acuchillado, y tanteamos el sonido, que puede ser hueco o fino. Un acuchillado retira desde unos 0,8 mm hasta 3 mm o más, según la especie y lo plano que esté el suelo. En tablas y piezas con lengüeta, con menos de 2 o 3 mm de madera por encima, restaurar apenas es viable.

El acuchillado integral es el último recurso, cuando la madera lo permite. Las juntas abiertas también cuentan. El museo rellenó las de la Sala de los Caballeros con tiras finas de madera. En ParkSinta usamos masillas con resinas específicas para parquet, de Deva o Bona, y nunca serrín ni polvo de madera. Un caso parecido: Restauración de parquet de marquetería – Palacio de Zurbano.