Suminagashi sobre madera: la técnica de marmoleado de Pernille Snedker y el parquet de autor

El parquet suele asociarse a geometrías históricas, espigas nobles o tarimas macizas continuas. Sin embargo, en la intersección entre el arte contemporáneo y la ebanistería experimental surgen propuestas capaces de transformar la superficie del suelo en un lienzo orgánico. Una de las más reconocidas a nivel internacional es la de la diseñadora danesa Pernille Snedker Hansen, fundadora de Snedker Studio en Copenhague, galardonada con el prestigioso Wallpaper* Design Award por su proyecto Marbelous Wood.

1. La técnica del Suminagashi aplicada a la tabla de madera

El núcleo de esta técnica reside en el suminagashi (墨流し), un método tradicional japonés documentado desde el siglo XII para marmolear papel mediante tintas flotantes sobre agua. Snedker traslada este principio artesanal a una escala arquitectónica nunca antes vista en pavimentos de madera.

El proceso se ejecuta manualmente en el taller tabla por tabla:

• Preparación del baño de agua: Se crea una cubeta de dimensiones adaptadas a las lamas del suelo donde se vierte agua con una tensión superficial calibrada.
• Dispersión de pigmentos gota a gota: Se depositan tintas al agua con densidades y viscosidades diferenciadas. Las gotas se expanden formando anillos concéntricos sobre la superficie líquida.
• Transferencia por contacto directo: La tabla de madera cepillada en seco se desciende lentamente sobre la película de tinta flotante. La porosidad de la celulosa absorbe instantáneamente el pigmento por capilaridad sin necesidad de presión mecánica.

2. El diálogo con la veta: por qué cada lama es una pieza irrepetible

Lo fascinante del marmoleado sobre madera no es tapar el material con pintura opaca, sino magnificar los propios anillos de crecimiento del árbol. El ritmo natural de las ondas líquidas interactúa con la densidad de la madera temprana y la madera tardía de la tabla, absorbiendo más tinta en las zonas de mayor porosidad.

Como resultado, las vetas naturales del árbol adquieren una lectura psicodélica y tridimensional. Dos tablas sumergidas en el mismo baño nunca reciben el mismo patrón: la velocidad de descenso manual, las microcorrientes del agua y la anatomía interna de cada trozo de madera generan una composición irrepetible.

3. Criterio botánico: qué maderas admiten tinción artesanal por flotación

Desde la perspectiva de la física de la madera, no todas las especies son aptas para recibir tintas al agua por inmersión superficial. Para que el color penetre de manera nítida y conserve su pureza cromática, la especie debe cumplir tres requisitos botánicos esenciales:

1. Tono claro y fondo homogéneo: Especies como el pino nórdico (Pinus sylvestris), el fresno blanco o el arce aportan un fondo luminoso que respeta los tonos pastel y los degradados de color.
2. Bajo contenido en ácido tánico: Maderas como el roble o el castaño contienen altos niveles de taninos naturales que, al entrar en contacto con el agua y los pigmentos, provocan reacciones químicas indeseadas y manchas oscuras o grisáceas.
3. Porosidad capilar uniforme: La madera debe estar secada en secadero técnico al 8–10% de humedad de equilibrio higroscópico para absorber la tinta sin sufrir deformaciones dimensionales durante el proceso.

4. Del diseño experimental a la personalización en obra: cómo teñimos el parquet en Madrid

Aunque el suminagashi por flotación es un proceso reservado a la producción artística en taller, en ParkSinta trasladamos esa misma vocación por el color y la personalización a los suelos reales de viviendas y espacios singulares en Madrid a través de técnicas avanzadas de teñido in situ.

Teñir un parquet ya instalado sobre solera o rastreles requiere un dominio técnico absoluto para lograr una tonalidad uniforme sin tapar la nobleza de la veta:

5. El protocolo ParkSinta: catas de color in situ y sellado con filtro UV

Cualquier cambio de color en un pavimento de madera exige dos garantías fundamentales que aplicamos estrictamente en cada proyecto:

• Pruebas de tono sobre la propia madera del cliente: Nunca seleccionamos un tinte sobre catálogo o pantalla. Tras el primer lijado de desbaste, realizamos muestras reales en zonas discretas de la vivienda para que el cliente o el decorador valore el tono bajo la luz natural real de sus estancias en diferentes horas del día.
• Sellado con barnices al agua bicomponentes (2K) con bloqueadores UV: Para proteger el tinte frente al desgaste y al tránsito sin amarillear la madera con el paso de los años, aplicamos exclusivamente barnices de poliuretano al agua 2K en acabados ultramate o satinado invisible, cumpliendo los más altos estándares de durabilidad según la norma UNE 56810.