El Palacio Lange Voorhout, actual Escher in The Palace, conserva un parquet contemporáneo diseñado por Donald Judd en 1992. No es una restauración historicista del suelo anterior. Es una intervención moderna dentro de un palacio del siglo XVIII, ejecutada con maderas de distinto color y organizada por plantas completas.
El edificio fue diseñado en 1760 por Pieter de Swart para Anthony Patras y construido entre 1760 y 1764. La reina madre Emma vivió y trabajó en el palacio desde 1901 hasta su muerte en 1934. En los años noventa, el edificio funcionó como anexo del antiguo Gemeentemuseum de La Haya bajo el nombre Museum Het Paleis. En ese contexto se encargó a Judd un nuevo pavimento para sustituir el parquet anterior.
El suelo anterior: estrellas y octógonos
La sala de baile del Palacio Lange Voorhout ya tenía un pavimento singular antes de Judd. Escher in The Palace documenta un parquet de 1882 con un patrón de estrellas rodeadas por octógonos. El suelo pertenecía a la sala más importante del palacio, usada en época de la reina madre Emma para bailes y cenas con numerosos invitados.
En agosto de 1992, ese parquet fue retirado para instalar el diseño de Judd. El pavimento antiguo no fue destruido. La fuente oficial indica que se almacenó temporalmente en el Gemeentemuseum, en consulta con el Dutch Monument Conservation Department, hasta encontrar una nueva ubicación.
Rudi Fuchs y el encargo de 1992
El parquet de Judd fue instalado en 1992 por encargo de Rudi Fuchs, director del antiguo Gemeentemuseum entre 1987 y 1993. Fuchs mantenía relación con artistas minimalistas como Donald Judd y Sol LeWitt. En ese periodo, el Palacio Lange Voorhout funcionaba como espacio expositivo para arte moderno y contemporáneo.
El diseño de Judd no se limitó a una habitación. La documentación oficial indica que el parquet cubre dos plantas y que el diseño aparece en bocetos de enero y marzo de 1992. Las franjas se colocan a un cuarto, un tercio y la mitad del recorrido, tanto en sentido longitudinal como transversal. Cada franja tiene anchura y color propios.
Cinco maderas y una discrepancia documental
Las fuentes del propio museo no dan exactamente la misma quinta madera. La página “Donald Judd’s Parquet” y la nota de prensa del museo citan fresno, angelique, kambala, wengé y merbau. El artículo sobre el traslado del parquet anterior cita fresno, basralocus, kambala, wengé y merbau.
Las fuentes públicas no permiten cerrar si la quinta madera fue angelique o basralocus. Cuatro especies aparecen de forma estable: fresno, kambala, wengé y merbau.
El museo indica que cada tabla se seleccionó a mano para evitar diferencias de color dentro de las franjas. En un suelo organizado por bandas cromáticas, una tabla fuera de tono interrumpe la continuidad de la franja.
Diseño por planta, no por habitación
La fuente oficial indica que el dibujo de la planta baja y de la primera planta no se concibió por habitaciones, sino por plantas completas. La veta de la madera debía parecer continuar hacia la sala siguiente.
En un parquet organizado por franjas, la precisión depende de ancho constante, continuidad de veta, tono de cada tabla, cortes en umbrales, encuentros con zócalos y alineación entre salas. Un cambio de tono o un corte mal resuelto interrumpe la continuidad de la franja.
El parquet de 1882 fue reinstalado en el teatro
El parquet de 1882 retirado de la sala de baile fue reutilizado. Tras permanecer almacenado en el Gemeentemuseum, recibió una nueva ubicación en el teatro citado por la fuente como Royal Theatre / National Theatre. La mediación de Simon Kamper, director de Stichting Behoud Waardevol Erfgoed, permitió el traslado.
En 1999, el suelo fue reensamblado en el vestíbulo noble Willem-I del teatro. La fuente oficial cita al parquetista André Ligthart; su padre había desmontado años antes el suelo de madera de varios centímetros de espesor del Palacio Lange Voorhout.
Quedan separados dos pavimentos: el suelo de Judd instalado en 1992 y el parquet de 1882 reinstalado en el teatro en 1999. El traslado de pavimentos históricos requiere registrar el espesor útil y numerar las piezas desmontadas. Se analizan los cortes perimetrales y los injertos necesarios para la sala receptora.
El espesor de varios centímetros corresponde al pavimento antiguo desmontado, no al suelo de Judd. Para intervenir sobre el parquet de 1992 habría que revisar el sistema real instalado, no extrapolar datos del suelo trasladado.
Qué revisar en un parquet de diseño contemporáneo dentro de un edificio histórico
El diseño por plantas completas exige comprobar la continuidad de franjas y la dirección de veta. Se verifican los encuentros perimetrales, los umbrales y la compatibilidad entre maderas a 20 °C.
En un parquet trasladado se revisan espesor, piezas numeradas, cortes perimetrales, injertos, pérdidas, reposiciones, adaptación a la sala nueva y relación con el edificio receptor.
En ParkSinta evaluamos el soporte portante, el espesor útil y la humedad leñosa. Se examinan las piezas sueltas y la compatibilidad de especies antes de reparar o sustituir zonas puntuales.
Este artículo forma parte de la serie sobre los mejores parquets del mundo.